北宋韓拙簡介

	姓名：韓拙	名號：字純全，號琴堂
	性別民族：男-	朝代：北宋
	籍貫：南陽(今河南南陽市)人	生卒：--
	評價或成就：
	作品：

韓拙，宋畫家。

字純全，號琴堂，晚署全翁，南陽(今河南南陽市)人。

宣和(1119—1125)初授曾官畫院祗侯、忠訓郎。

畢生工畫。

善畫山水窠石。

在繪畫美學思想上，強調繪畫造型的審美特點，有別于書法，提出“書本畫也，畫先而書次之”的觀點。

認為“文能敘其事，不能載其狀，有書無以見其形，有畫不能見其言”。

指出書法和繪畫各有其界限，反映其相通與相異之處，故“存形莫善于畫，載言莫善于書，書畫異名而一揆也”。

其審美功能決定其社會功能，認為“夫畫者，伏羲氏畫八卦之后，以通天地之德，以類萬物之情”(《山水純全集·序》)。

要求畫家創作山水畫，必須遵循古代審美法則和面對自然進行寫生，才能懂得山水畫的真諦。

指出：“畫若不求古法，不寫真山，惟務俗變，采和虛浮，自為超越古今，心以目蔽，變是為非，此乃懵然不知山水格要之士。

”(《論山》)強調筆墨為山水畫的造型決定因素，人作為審美主體應當善于把握筆墨審美技法的秘密，區別其不同審美功能，再配合以山水畫自身的審美規律，才能達到創作自由的境界。

提出“夫畫者，筆也，斯乃心運也。

索之于未兆之前，得之于儀則之后。

默契造化，與道同機。

握管而潛萬象，揮毫而掃千里。

故筆以立其形質，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成”。

又說：“凡未操筆，當凝神著思，豫想目前，所以意在筆先，然后用格法揮之，可謂得之于心，應之于手也。

”(《論用筆墨格法氣韻病》)反映其注重審美主體的立意和中國山水畫的具體審美特點的結合，強調傳統的“氣韻”審美范疇，認為“凡用筆，先求氣韻，次采體要，然后精思。

若形勢未備，便用巧密精思，必失其氣韻也。

”(同上)在審美鑒賞上，提出“先看風勢氣韻，次究格法高低”的原則，強調容心神善，精通博覽，才能識得真正藝術之美。

要求善于辨別古代作品的各種風格： 即“畫有純質而清淡者，僻淺而古拙者，輕清而簡妙者，放肆而飄逸者，野逸而生動者，幽曠而深遠者，昏暝而意存者，真率而閑雅者，冗細而不亂者，重厚而不濁者”(《論觀畫別識》)。

其觀點對中國山水畫美學有很大影響。

著作有《山水純全集》。