二胡
俗稱胡琴、嗡子、南胡等等。二胡流行于我國南北各地，由胡琴發展而成。
追溯我國拉弦樂器的歷史，據唐代大詩人孟浩然(公元689—740)的《宴榮山人池亭詩》中有：“引竹嵇琴入，花邀戴客過�！钡脑娋�，說明唐代已有拉弦樂器存在。日本《拾芥抄》中引《樂器名物》有這樣的記載：“奚琴二張(一張無弦，一張二弦)，天慶九年四月定�！碧鞈c九年即公元946年，正值我國五代時期，此時奚琴已傳入日本，可見奚琴早在唐代已在我國流傳。北宋陳旸《樂書》中載：“奚琴本胡樂也，出于弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之。至今民間用焉�！痹摌窌d樂器，多為唐人傳物，所載拉弦樂器奚琴的特點是竹桿、竹珍、竹筒；二弦，系于琴軫的大頭處；沒有千斤，用一竹片夾于二弦間拉奏。當時，又有嵇琴之稱(與孟浩然詩吻合。之所以江奚琴改稱為嵇琴，據《晉書·嵇康傳》所載；“嵇康本來姓奚，后居嵇山之側，因改姓嵇�！伞侄嘤信椭�，又以名不雅似，故宋人多用‘嵇琴’之名，”此文可以說明嵇琴即奚琴。
南宋時期，已有馬尾胡琴的記載。如沈括(公元103l－1095)《夢溪筆淡》卷五之《凱旋》“詩：“馬尾胡琴隨漢車，琴聲猶自怨單于。彎弓莫射云中雁，歸雁如今不見書�！毖a筆談卷一又載：“熙寧中，宮宴。教仿伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。自此始為‘一弦嵇琴格’�！笨梢姰敃r已具有一定的演奏水平。元代蒙古族在祭祀時，以及軍隊里面也都使用了二弦琴，如《馬哥勃羅游記》中載有公元1268年蒙古軍隊在打仗之前，“他們唱歌和奏他們的二弦琴，極其好聽�！�
一千多年來，弓弦樂器在我國不斷地演變、派生、發展，到了近幾百年，隨著戲曲音樂的興起和發展，胡琴更為廣泛流傳，各類形制的胡琴，如二胡、京胡、板胡、粵胡、墜胡、椰胡、二弦、馬骨胡、大筒、四胡等等，不僅成為地方戲曲、京劇、說唱、民間歌舞以及絲竹樂、弦索樂、吹打樂中不可缺少的伴奏、主奏樂器，而且在獨奏藝術上也有了新的發展。我國卓越的民間音樂家華彥鈞(即阿炳，1893—1950)和杰出的民族音樂革新家劉天華(1895－1932)，對二胡演奏藝術的發展作出了創造性的貢獻。
建國后，二胡獨奏藝術的發展又邁進到一個新的里程，無論在樂器制作方面的改進，創作手法的更新和題材的廣泛，演奏技巧的豐富發展等方面，都有了飛躍的發展。改革后的二胡，將絲弦改為銅絲弦，擴大了音量，使音質更好了，用“雙千斤”，增加低音把位，使低音擴大了四度，使有效音域達到三個八度左右；還有將琴筒改為扁筒的，擴大了音量，音色更加柔美；還試制了一種加設彈簧指板、增加兩條弦的四弦二胡，使音量有所增加，音域有所擴大。二胡普遍采用五度定弦法，也有為表現某些地方色彩的樂曲而用四度定弦的。
二胡的形制：由琴桿、琴軸、琴筒(蒙蛇皮或蟒皮)、琴弦(過去用絲弦，今用鋼絲弦及金屬纏弦)、千斤、琴碼及琴弓組成。音色柔和飽滿，高音較為清亮。琴筒用木或竹制成，一端蒙蛇皮。張二根弦。竹弓，張馬尾，夾于二弦之間拉奏。音色柔和優美。二胡不但用于聲樂的伴奏和器樂合奏，在二十年代就已發展成獨奏樂器了。
建國前，二胡的代表曲目主要是華彥鈞的三首二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》，以及劉天華的十首二胡曲《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《良宵》、《閑居吟》、《空山鳥語》、《光明行》 、《獨弦操》、《燭影搖紅》。民間樂曲有《漢宮秋月》、《中花六板》、《三寶佛》等。建國以后，二胡按理改編的優秀樂曲有《河南小曲》(王乙曲)、《梆子風》 (項祖英編曲)、《江河水》(黃海懷移植)、《秦腔主題隨想曲》(趙庚霄、魯日融編曲)、《一枝花》 (張式業編曲)；在創作方面，有《湘江樂》 (時樂濛曲)、《豫北敘事曲》 (劉文金曲)、 《三門峽楊想咖(劉文金曲)、《賽馬》 (黃海懷曲、沈和群改編)、《草原新牧民》 (劉長福曲)、《江南春色》 (朱昌耀曲)、《戰馬奔膀》 (陳耀星曲)以及二胡協奏曲《長城隨想》(劉文金曲)等等。
二胡的主要演奏技巧，右手弓法有連弓、頓弓、連頓弓、顫弓(亦稱抖弓)、甩弓(亦稱小抖弓)；左手指法有顫音、滑音、泛音、墊音以及左手手指撥弦、彈弦等。
當代著名的二胡演奏家有蔣風之、閔惠芬、蔣巽風、王國潼、許講德、姜建華、陳耀星、肖白庸、張韶等。
2003年11月1日
